Les sons des films où les femmes sont là

Le film Sirat d'Oliver Laxe a obtenu deux nominations aux Oscars, l'une pour le film non anglophone, mais ici nous nous concentrerons sur le second, le son, car Sirat ne serait pas Sirat s'il n'avait pas ce paysage sonore  , cette sonorité qui vous met en transe dès le début, ces caractéristiques acoustiques qui façonnent le film.

Le superbe concurrent  , parfait, aura dans cette série la reconnaissance que nous devons au son   : One Battle After Another, Frankenstein, F1 et Sinnersqui ont des caractéristiques sonores aussi uniques que Siratlui-même.

La lutte entre eux sera belle, intéressante, hors marque. N'oubliez pas que ces départements sont très techniques. Par conséquent, seuls ceux qui ont une grande expérience et un haut niveau dans le métier   peuvent voter  .

Je l'amène sur les écrans de votre maison ou de vos téléphones portables, c'est-à-dire parce que Sirat est une femme technique-créatrice responsable du son local : Amanda Villavieja, Laia Casanovas et Yasmina Praderas. Tous trois l'ont fait avec les meilleurs réalisateurs, les plus audacieux. Pas seulement avec Laxe, mais aussi avec Sorogoyen, Almodóvar ou   avec Isaki Lacuesta.

Il y a des décennies que les femmes ont dû reconnaître qu'elles étaient capables de créer de la musique pour le cinéma. Pour parler d'une poignée de compositeurs, il y a des siècles, elles ont montré qu'elles savaient monter, éditer des films. Il y a des décennies, beaucoup ont dû reconnaître qu'elles étaient capables de créer de la musique pour le cinéma.

Avec un succès retentissant, Uxue Tiku Asturiano, Eneritz Zapiain et Laura Benito Freye se sont engagés à réaliser tous les mystères de la Nuit .

Les femmes participent à de plus en plus de domaines techniques du cinéma. Pour être honnête, ce n'est rien de nouveau. Nous étions déjà là avec la caméra au cou dès lanaissance du cinéma. Cependant, c'est un plaisir de voir Laia, Amanda et Yasmina à la porte des Oscars. Être là nous permet de nous mettre d'accord avec les femmes qui se consacrent à la création de paysages sonores du cinéma basque. Quelles sonorités soniques sont-elles ? Il a déjà participé à 49 œuvres d'Alazne Ameztoy. Par exemple, Sur tout la nuit de Victor Iriarte, Ventajas de viajes deAritz Moreno ou Hondar Ahoakd'Almandoz.

Nous avons aussi Andrea Saenz Pereiro, finaliste des Goya pour le son produit avec Mayte Cabrera dans Los dominos. Bien que la carte du sinus   du film doive être délicate et naturelle,   à la fois, Andrea et Mayte ont eu besoin de créer des environnements, des atmosphères acoustiques différents. Et de donner du volume au silence naturel du couvent. Andrea est habituée à ce défi parce qu'elle a dû capturer, mélanger et éditer tous les sons (celui de l'eau, les aboiements des chiens, les zones battantes des vaches, les chuchotements des arbres, la voix lointaine de qui sait ou humaine...) qui conduisent à la narration dans le film expérimental Iñigo , sans la parole et la musique d'Imanol Rayo.

On voit des films, on les écoute, on a les oreilles droites.