Alejandro Gonzalez Iñarritu, barde de l'image

Le réalisateur mexicain Alejandro González Iñárritu (Mexico, 1963) occupe une place d'honneur dans le canon du cinéma d'auteur du XXIe siècle. Ses sept films qui ont reçu cinq prix Oscar sont, entre autres, la garantie de ce lieu privilégié, dans lequel il a mis en évidence sa maîtrise et son courage technique et formel, ainsi que sa capacité à délimiter et à définir l'environnement.

Du Mexique, pays où le PRI venait d'achever son mandat de 70 ans et où il entrait de la main du mouvement zapatiste, Iñarritu est apparu avec la Trilogie de la Mort, pleine de force, dans le paysage cinématographique. Amores perros (2000, Prix des Critiques de Cannes et nomination à l'Oscar du meilleur film en langue autre que l'anglais pour un premier opéra ), 21 grammes (2003) et Babel (2006) forment le merveilleux trio de films, trois histoires fragmentaires étouffantes sur la perte, la foi, le hasard, la douleur, la violence et l'espoir avec Guilllermo Arriaga.

Dans trois films indispensables, un événement tragique relie plusieurs fils narratifs que le spectateur verra à tour de rôle à l "écran, comme s'il s'agissait de pièces d'un puzzle, les fragments brillants d'un portrait complet et complexe de l" âme humaine (le Dr Duncan MacDougall a précisé que l "âme pèse 21 grammes, d'où le titre du film 21 grammes ). De Mexico au Maroc, en passant par Tokyo et Tijuana aux paysages urbains des États-Unis, Iñarritu et Arriaga soulignent dans cette trilogie que nous sommes aussi ce que nous avons perdu, comme le montrent les crédits d' Amores perros , d'une narration perturbatrice qui ne peut jamais être considérée comme complémentaire.

La collaboration entre Iñarritu et Arriaga s'est achevée, de manière publique et conflictuelle, à la suite de ce troisième film qui diffuse dans le monde entier le bruit d'un seul coup, une distance qui s'est maintenue jusqu'à récemment, puisque les créateurs se sont embrassés il y a quelques semaines lors d'une cérémonie commémorative du 25e anniversaire d' Amores perros . Iñarritu a alors tourné Biutiful , à Barcelone, avec Javier Bardem, dans un film extrême, absolument étouffant et moins rond, qui mêle le réalisme sale à un plan surnaturel onirique.

Grâce à son prochain film, Birdman (2014), Iñarritu a critiqué la splendeur insignifiante des super-héros et a remporté trois prix Oscar, les meilleurs films, réalisateurs et scénarios. En outre, il a mis en évidence son contrôle absolu sur le récit, tant sur le ton - il a glissé du drame à la comédie noire - que sur le plan technique : il est passé du récit fragmentaire des trois premiers films à un plan séquentiel (faux) de deux heures.

Les deux derniers films d'Iñarritu sont très différents les uns des autres. The revenant (2015, Oscar de la meilleure direction, ainsi que de la meilleure photographie et du meilleur acteur principal pour Leonardo DiCaprio) est un film d'aventure techniquement irréprochable, avec moins de transcendance que ses travaux précédents. Bardo (ou fausse chronique d'une série de vérités) est un aperçu autobiographique et mélancolique de la trajectoire d'un journaliste et documentaliste mexicain qui revient à Mexico après avoir vécu en Californie (« la mémoire n'a pas de vérité mais une conviction émotionnelle », dit le mexicain).

C'est précisément la migration qui est au cœur de l'expérience d'immersion dans la réalité virtuelle de Carne y arena, un travail dans lequel le cinéaste place chaque visiteur au milieu d'une partie du voyage des migrants et réfugiés mexicains et du centre américain.

L'installation a été lancée en 2017 à Cannes et l'Académie d'Hollywood lui a remis un Oscar spécial cette année-là. Elle pourra désormais être visitée au siège d'EITB du 11 mars au 20 juin, et elle veut être élevée pour ce que le personnage d'El Chivo disait amèrement à sa fille dans le film Amores perros : « Je voulais former le monde pour le partager ensuite avec vous ».

Mission accomplie ou non, le travail d'Iñarritu peut inciter à cette attitude.